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La presentación del cartel de la Semana Santa 2016 cambió de espacio y de formato este año. La nueva puesta en escena requería de un escenario y el teatro Echegaray fue el lugar elegido. Por ello, muchos cofrades se quedaron sin poder asistir, en casa. A los que acudieron sí que se les buscó acomodo una vez empezado el acto. El alcalde, Francisco de la Torre, escuchó las quejas de algunos de los que esperaban en la puerta. "Si queréis el teatro Cervantes, tenéis que pedirlo con tiempo", dijo el regidor cuando tomó la palabra en el acto de presentación. La cita contó con un patrocinador, de ahí el cambio de formato. Fue una experiencia piloto que ahora la Agrupación debe evaluar para determinar el camino a seguir en años venideros.

"El teatro Echegaray es más cómodo para los que vienen pero su capacidad es menor. Está bien pero se ha quedado pequeño. Por eso he dicho que si igual piensan en cambiarlo para el año próximo o cuando sea, deben... Simplemente he hecho un comentario al hilo del público que ha habido aquí y se quejaba de ello", explicó De la Torre a El Cabildo. ¿Echegaray o Salón de los Espejos? El alcalde lo deja a elección de la Agrupación, por supuesto. "El Salón de los Espejos es el salón de la casa de todos. Este acto es de las cofradías y de todos. No veo mal está ubicación. Aquello (Salón de los Espejos) es muy bonito pero el Echegaray permite poner un vídeo, colocar el lienzo como se ha hecho. Tiene más capacidad técnica", concluyó el primer edil malagueño.

Publicado en Málaga

Los pintores elegidos para plasmar el cartel de la Semana Santa parece que cumplen con esa norma no escrita que dice que la imagen escogida no debe de haber protagonizado ninguna obra anterior. El criterio se ha vuelto a cumplir en el trabajo que anuncia la Semana Santa de 2016 y que fue presentada este martes, en el teatro Echegaray. Antonio Cárdenas ha retratado a la Virgen del Traspaso y Soledad, titular de la Hermandad Sacramental de Viñeros. Es la primera vez que un titular de la citada Cofradía anuncia la Semana Santa. Un buen broche que sirve para que los cofrades de Las Catalinas para cerrar la celebración del 400º aniversario fundacional.

El autor eligió a la Dolorosa tras verla en una visita que hizo a la iglesia de San Julián, sede provisional de la corporación del Jueves Santo mientras duraban las obras en Las Catalinas. "Fue un flechazo, me encantó su expresión y me ilusionó. Tiene mucha fuerza". Para ello la ha pintado con colores primarios, blanco y negro, bajo la técnica del collage.

La imagen que talló Francisco Buiza se presenta con un tocado raso, en cuyo pecho aparecen un corazón traspasado por un puñal, un broche en forma de racimo de uvas –un guiño a la vinculación de la corporación- y otro conocido en el seno de la Hermandad como el pajarito, salvado de la quema del convento de la Merced. Se trata de una golondrina que se alza sobre una espina.

La elección de un plano único y directo pintado de una Dolorosa para anunciar la Semana Santa se ha dado en otras ocasiones. La última hace quince años, en 2001. En aquella ocasión, Eugenio Chicano reflejó a la Virgen de Gracia de la Cofradía del Rescate. En 2012, Pepe Palma eligió el busto de la Virgen de los Dolores del Puente en una composición en la que destacaba además la figura de dos nazarenos. En fotografía existe otro ejemplo ya muy lejano. Corría 1971. El fotógrafo Manuel del Río ilustró a la Virgen de la Esperanza, más por su flanco izquierdo, cercana a la luz de cuatro velas y con una acertada composición de sombras.

Publicado en Málaga
Martes, 12 Enero 2016

El primer cartel

Desde el nacimiento de la Agrupación de Cofradías en el mes de enero de 1921, la labor propagandística tuvo gran importancia, constituyendo el cartel anunciador una de sus principales vertientes, siendo los carteles distribuidos por el territorio nacional a través de agencias publicitarias contratadas al efecto. Sin embargo, la propaganda de la Semana Santa de aquel año no fue tan amplia como en los años posteriores por una sencilla razón, la falta de tiempo. En las primeras actas no consta referencia alguna al encargo de un cartel oficial, aunque sí conocemos por actas posteriores que hubo movimientos al respecto. Así, pasada dicha Semana Santa se acuerda dar las gracias al señor Alcalá por su donativo y facilidades en la confección de los carteles. Los talleres de Alcalá constituyeron, desde su fundación en 1876 por lo hermanos Rafael y Enrique Alcalá, uno de los pilares de las artes gráficas de Málaga, gozando de un gran prestigio no sólo en la ciudad, sino en todo el país.

Los encargados de realizar las gestiones fueron Alberto Torres de Navarra (El Rico) y Manuel Nogueira (Esperanza). Ello, unido a la existencia de una pintura anunciando las "Fiestas de Semana Santa" del año 1921, nos lleva a poder considerar que este fuera el primer cartel, digamos oficioso, de la Semana Santa de Málaga.

Esta obra fue adquirida por el Museo de Artes Populares a principios de la década de los setenta del pasado siglo, lo que posibilitó su restauración. Su autor es José Ponce Puente (1862-1931), pintor malagueño discípulo de Ferrándiz y de Muñoz Degrain, que ejerció como profesor de la Escuela de Artes y Oficios. Manuel Prados lo calificó en 1933 de pintor fecundo, pundonoroso, enamorado de su oficio, "aunque alguien le haya considerado más pobre de afición que de aptitudes. La inquietud de sus pinceles es característica en toda su labor artística. Parecía que en cada nuevo intento se superaba a sí mismo, tomando del ambiente nuevos anhelos, nuevas ideas, para traducirlas en un honrado proceso de evolución estética."

Sin embargo, ha sido calificado por muchos críticos de un pintor de calidad irregular, siendo algunas de sus obras de gran maestría y otras de inferior realización. Obtuvo recompensas oficiales muy estimables, como la medalla de primera clase en la Exposición Regional de 1893. Antes de recibir el posible encargo de la Agrupación, realizó el cartel de las Grandes Fiestas de agosto de Málaga del año 1907.

 

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Es innegable la influencia del cartel de feria malagueño de finales del XIX y principios del XX en el cartel de la Semana Santa de 1921. Se asemeja a las escenas costumbristas del cartel de feria, con una elegante mujer en una pose sensual y mística, a la vez, en primer plano, y una vista de la ciudad, con el mar y la catedral como elementos típicos, en segundo plano. La iconografía de Semana Santa es más bien escasa en ese cartel, limitada a la mantilla y el rosario. Del mismo modo, la mujer aparece sonriente, ya que como escribió el profesor Clavijo, con ocasión de los festejos veraniegos la ciudad ofrecía su imagen más alegre, y de ahí la importancia de la mujer sonriente como símbolo de la "alegría andaluza" y como incentivo para animar a los viajeros. El hecho de que encabece el cartel el texto "Fiestas de Semana Santa" afianza la referida influencia.

Precisamente, la palabra "fiesta" desaparece de la reproducción de este mismo cartel que se empleó como oficial en 1922, leyéndose tan sólo "Semana Santa" y con unas letras de mayor tamaño. Del mismo modo, se modificaron las tonalidades y la tipografía, si bien en la portada de la revista La Saeta de aquel año la modificación fue solo parcial en cuanto a la tipografía. El cartel definitivo, publicado entre otras en la revista Mundo Ilustrado del 1 de abril de 1922, emplea una confusa variedad tipográfica en la que aparecen una familia egipcia, otra en la que se empiezan a ver detalles Art Decó, y una más en la que se aprecia todavía algún resabio modernista.

La Agrupación acordó visitar al señor Alcalá para la confección de los carteles anunciadores y se nombró una comisión de la que formaban parte los señores Torres de Navarra y Nogueira "que ya el año pasado se ocuparon de este asunto". Esta comisión informó a la Junta de las gestiones hechas con dicho señor, siendo los carteles "reformados y entregados la próxima semana"; lo que apoya la posibilidad de que efectivamente se utilizara el cartel de Ponce en 1921, aunque este año sí fuera requerida oficialmente su confección, al menos constando en las actas, por la Agrupación. Rafael Alcalá sería nombrado socio-protector por su inestimable contribución. José Ponce falleció en 1931 y una de sus últimas obras, el retrato de su compañero Nogales, mereció los más sinceros encomios de los profesionales y de la crítica.

Publicado en Semana Santa del ayer
Sábado, 10 Enero 2015

Un cartel, cartel

La ciudad ya tiene cartel con el que anunciar la Semana Santa 2015 y, pese a que no debiera ser una virtud, visto lo visto, hay que valorar que sea un cartel con todas las de la ley. El restaurador de Benalmádena Francisco Naranjo Beltrán ha sido el autor de esta obra que rescata modos y aires de la época más feliz de la cartelería cofrade de la ciudad.

En efecto, la obra, elaborada en técnica mixta (acuarela, tinta china, lápiz de color y acrílico), recuerda a los brillantes exponentes de Jaraba, León Astruc, Ramos Rosa, todos de los años 30 y 40. Esta referencia, que ya era común en la carrera cartelística de Naranjo, ha servido para justificar la presencia de la figura alegórica, recurso habitual de la época, y que en esta ocasión es útil para representar a la institución de la Agrupación de Cofradías mediante una mujer tocada con mantilla y portando un cirio y la bandera de la entidad de San Julián. Es un cartel oficial en el más estricto de sus sentidos. La rotulación, carencia repetida en numerosos carteles oficiales, además, utiliza el término 'suntuosas procesiones', coletilla que no se usaba en un original desde 1935 (aunque apareció posteriormente en 1936, 1939, 1940 y 1975, en carteles oficiales que se repitieron de años anteriores). 

 

El círculo, siempre presente

La figura del círculo es una de las señas de identidad de la cartelería de Naranjo Beltrán. En palabras de Agustín Gutiérrez, hermano mayor del Huerto y presentador de la obra, esa figura geométrica es la "firma subliminal del artista". Aquí aparece en la luna llena, inscrita a su vez en un cerco de mayor tamaño que acoge la torre de la Catedral. El trono de la Virgen de la Esperanza aparece como escena de fondo tras la alegoría, precedida de capirotes verdes, capirotes enfundados, anónimos.

La tabla mide 1'80 m. de alto por ochenta y cinco centímetros de ancho, conformando un formato algo más alargado del habitual, nota común en la obra de Francisco Naranjo. Ya hay cuenta atrás y ya tenemos bandera de difusión. Un cartel, cartel.

Publicado en Málaga

La primera gran cita cofrade tras las fiestas navideñas es la presentación del cartel de la Semana Santa. Este año la pintura se descubrirá la misma semana de Reyes. El viernes 9 de enero es la fecha elegida para dar a conocer la pintura de Francisco Naranjo. La cita será a las 20.30 horas en el Salón de los Espejos del Ayuntamiento de Málaga.

Desde el nombramiento de Naranjo una cosa estaba clara, la garantía de que la Semana Santa de Málaga 2015 contaría con un cartel en el concepto más puro del término. El propio artista ha dejado claro, siempre que ha sido cuestionado, la importancia que juega la tipografía y los colores en su obra. Un vistazo a su producción no deja dudas.

Francisco Naranjo ha desvelado durante los últimos meses algunas claves de la pintura que descubrirá el 9 de enero. El motivo principal no será el titular de ninguna cofradía; aunque alguna sí estará representada. Pero lo importante de la pintura será su mensaje. Tratará de ofrecer un discurso pictórico claro y directo. Un grito lleno de simbolismo para anunciar la Semana Santa 2015. En definitiva, lo que es un cartel.

Sus referentes hay que encontrarlos en los primeros carteles de la Semana Santa malagueña, realizados a partir de los años 20 del pasado siglo. En este sentido, se declara admirador de la obra de Chicano. Estas claves dan pistas de la pintura que se descubrirá el próximo 9 de enero.

 

Curriculum pictórico

- Cartel del Martes Santo de Benalmádena 1997.
- Cartel de la Semana Santa de Antequera 2011.
- Cartel de salida 2011 de la Sentencia de Málaga.
- Cartel de la coronación litúrgica de la Esperanza de Benalmádena (1999).
- Cartel de las fiestas en honor de Nuestra Señora de la Cruz (2000).
- Cartel del Carnaval de Benalmádena 2003.
- Anagramas conmemorativos de la coronación canónica de los Dolores del Puente (2004).
- Aleluyas conmemorativos de la coronación canónica de Dolores del Puente (2004).
- Anagrama conmemorativo del 250 aniversario del patronazgo de la Virgen de los Remedios sobre la feligresía de los Santos Mártires (2005).
- Cartel conmemorativo del 250 aniversario del patronazgo de la Virgen de los Remedios sobre la feligresía de los Santos Mártires (2005).
- Cartel de la Semana Santa de Benalmádena 2005.
- Cartel del 25 aniversario de la bendición de Concepción y Llágrimas de Almogía (2006).
- Cartel de la Semana Santa de Almogía 2007.
- Cartel del Martes Santo de Benalmádena 2008.
- Anagrama conmemorativo del 25 aniversario de la fundación de las bandas de música y cornetas y tambores de la Vera+Cruz de Almogía.
- Cartel del 20 aniversario de la coronación canónica de Nuestra Señora de la Paz de Antequera.
- 1º premio del concurso de carteles de Feria de Agosto de Almogía 2008.
- Pinturas para la mesa de altar de la capilla de los Remedios de Málaga.
- Cartel del 25 aniversario de la bendición del Cristo de la Redención de Málaga.
- Cartel del Carnaval de Málaga 2013.
- Cartel del 50 aniversario fundacional de la hermandad Sacramental del Nazareno de Benalmádena.
- Paño de la Verónica para el paso de Riogordo.
- Paño de la Verónica para la Hermandad de Arriba de Antequera.
- Portada para el disco '30 años de fe musical' de la banda de música de Vera+Cruz de Almogía.
- Cartel del la Virgen del Rosario 2009, patrona de Churriana.
- Cartel de San Isidro Labrador de Churriana 2014.

Publicado en Málaga

La pintura que anuncie la Semana Santa 2015 será un cartel. Francisco Naranjo Beltrán es uno de esos artistas que ante estos encargos no deja dudas y hace carteles. Pero su producción artística va más allá del tema cartelístico, donde suma interesantes obras en su trayectoria. Nacido en Benalmádena, es licenciado en Bellas Artes en la especialidad de Restauración Escultórica y Pictórica por la Universidad de Granada. Naranjo desarrolla una intensa labor profesional también diseñador y restaurador. Aunque igualmente se le conocen trabajos de bordado y talla. Distintas disciplinas a las que imprime un sello propio.

El presidente de la Agrupación de Cofradías, Eduardo Pastor, desveló a su junta de gobierno el nombre del encargado de pintar el cartel oficial de la Semana Santa 2015 en la sesión celebrada este 17 de julio. Según la costumbre en San Julián, es potestad del presidente elegir al pintor del cartel, al pregonero y al hermano mayor que encarna al Rey Gaspar en la Cabalgata.

La pintura de Francisco Naranjo tiene influencias Pop con referencias a la cartelería clásica. Los colores planos, sus técnicas de experimentación serigraáfica llevada al campo manual de la pintura de caballete, su sincretismo en cuanto a formas, colores y elementos son sus rasgos más distintivos. Además de haber trabajado para numerosas cofradías, ya realizó el cartel oficial de las semanas santas de Benalmádena (2005), Almogía (2007) y Antequera (2011). Para la capital pintó el cartel de la fiesta del invierno, el Carnaval (2013). Ahora le llega el encargo para anunciar con su pintura otra de las grandes citas del año en Málaga.

En su trayectoria como restaurador, destacan las intervenciones realizadas en la Virgen de la Encarnación de los Dolores del Puente, el Cristo de Medinaceli de la Iglesia de Santiago y la Soledad de San Pablo, una intervención ésta que se presentó coincidiendo con los actos de la Mater Dei.

 

Curriculum pictórico

- Cartel del Martes Santo de Benalmádena 1997.

- Cartel de la Semana Santa de Antequera 2011.

- Cartel de salida 2011 de la Sentencia de Málaga.

- Cartel de la coronación litúrgica de la Esperanza de Benalmádena (1999).

- Cartel de las fiestas en honor de Nuestra Señora de la Cruz (2000).

- Cartel del Carnaval de Benalmádena 2003.

- Anagramas conmemorativos de la coronación canónica de los Dolores del Puente (2004).

- Aleluyas conmemorativos de la coronación canónica de Dolores del Puente (2004).

- Anagrama conmemorativo del 250 aniversario del patronazgo de la Virgen de los Remedios sobre la feligresía de los Santos Mártires (2005).

- Cartel conmemorativo del 250 aniversario del patronazgo de la Virgen de los Remedios sobre la feligresía de los Santos Mártires (2005).

- Cartel de la Semana Santa de Benalmádena 2005.

- Cartel del 25 aniversario de la bendición de Concepción y Llágrimas de Almogía (2006).

- Cartel de la Semana Santa de Almogía 2007.

- Cartel del Martes Santo de Benalmádena 2008.

- Anagrama conmemorativo del 25 aniversario de la fundación de las bandas de música y cornetas y tambores de la Vera+Cruz de Almogía.

- Cartel del 20 aniversario de la coronación canónica de Nuestra Señora de la Paz de Antequera.

- 1º premio del concurso de carteles de Feria de Agosto de Almogía 2008.

- Pinturas para la mesa de altar de la capilla de los Remedios de Málaga.

- Cartel del 25 aniversario de la bendición del Cristo de la Redención de Málaga.

- Cartel del Carnaval de Málaga 2013.

- Cartel del 50 aniversario fundacional de la hermandad Sacramental del Nazareno de Benalmádena.

- Paño de la Verónica para el paso de Riogordo.

- Paño de la Verónica para la Hermandad de Arriba de Antequera.

- Portada para el disco ‘30 años de fe musical’ de la banda de música de Vera+Cruz de Almogía.

- Cartel del la Virgen del Rosario 2009, patrona de Churriana.

- Cartel de San Isidro Labrador de Churriana 2014.

Publicado en Málaga

El cartel de la Semana Santa me he recordado el anuncio de la Lotería de Navidad y su efecto publicitario: lo importante es que hablen de uno aunque sea mal. No me ha deprimido tanto como Montserrat Caballé, pero la escena no refleja lo que es de verdad la salida o el encierro de la procesión, que reúne mucha más gente en la calle y en los balcones y que produce mucha más vida en general. Del "descapirote" se ha hecho un drama, que podía ser más duro si los "descapirotados" estuvieran en la salida y no en el encierro. Un drama acorde con nuestra visión pasionista de la religión, pues celebramos más la pasión que la resurrección y es un contrasentido. De ahí el poco sentido del humor y la poca capacidad de aceptar las críticas que en cualquier actividad cofrade se pudieran producir. Aquí como en la justicia hay que acatar aunque se discrepe. Y no digamos nada de los pregoneros, pues hay quien piensa que el pregón es un género literario "aforado" que no puede juzgar un tribunal inferior. En cualquier caso, donde hay vida hay esperanza y esto no ha hecho más que empezar. Ya hablaremos de las predicciones meteorológicas.

Besos y abrazos del Nazareno Indiscreto.

Publicado en El Nazareno Indiscreto

Eduardo Pastor está más que contento con el cartel de la Semana Santa 2014. Por encima de todo, destaca la valía artística de la pintura. El presidente de la Agrupación de Cofradías pone en valor la figura de José González Bueno, del que dice es uno de los mejores acuarelistas de Europa. Pero la presencia de dos nazarenos sin capirote ha suscitado numerosas críticas desde el momento en que ha sido descubierta la obra, algo a lo que el presidente resta importancia.

Dos nazarenos sin capirote en el momento de salir una cofradía puede ser una imagen real, pero dista bastante del comportamiento de un buen penitente. Aunque José González Bueno explicó que su obra plasma la salida de Lágrimas y Favores, Eduardo Pastor justifica a los descapirotados alegando que la escena retrata la entrada de la Virgen. "En los encierros, como se dice aquí en Málaga, es tradición en muchas cofradías verlos sin el capirote", explica el presidente de la Agrupación, que pone de ejemplo la estación de penitencia de su hermandad, la Sentencia, donde asegura que la mayoría de penitentes se quitan el capirote antes de que los titulares entren en la casa hermandad de la calle Frailes. De hecho, añade que en torno al anonimato del nazareno se están importando cosas que nunca se han hecho en Málaga. "Como hermano mayor de la Sentencia, si viese a algún nazareno llegar a la casa hermandad con el capirote puesto, le llamaría la atención", advierte. En la Sentencia, "los nazarenos pueden llegar a la casa hermandad como quieran y dentro se ponen el capirote para salir".

El presidente de la Agrupación no entiende que el cartel pueda generar polémica por la presencia de dos nazarenos sin capirote. "Los carteles son alegorías, contienen elementos de nuestra Semana Santa y no hay que darle más importancia. Tenemos una gran pintura que hemos convertido en cartel al ponerle la rotulación", concluye Pastor.

 

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