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ENTREVISTA

Ruiz Montes: "Investigo antes de hacer cada obra y eso requiere más tiempo”

El escultor malagueño señala que se puede vivir en Andalucía de la imaginería y añade que le gustaría trabajar en otra temática o abarcar todo el campo de la escultura

David Azuaga | Martes, 18 Octubre 2016 Escribir un comentario
José María Ruiz Montes, junto al Cristo de la Misericordia. José María Ruiz Montes, junto al Cristo de la Misericordia. @COFRADIASMALAGA

Podría caer en la copia, pero perdería la esencia de todo imaginero: su personalidad. Por eso rehúye de modas y nombres. “Si copiara ahorraría mucho tiempo, pero hay que seguir con el convencimiento personal y artístico de uno mismo” A sus 35 años, José María Ruiz Montes (Málaga, 1981) es un referente en la imaginería sacra. Su última obra, el Crucificado de la Misericordia tuvo eco incluso en la web del Vaticano. Humilde y tímido en la distancia corta, su calidad artística demuestra que no ha tocado techo. Por eso se ha ganado la confianza de muchas hermandades que no dudan en confiar en él.

-Con 35 años y ya cuenta con un catálogo sobre sus obras. ¿Qué lectura hace?

-Denota algo positivo. Es una señal que en cierta manera me da empuje para salir adelante. Hay que seguir trabajando con la ilusión.

-¿Puede un escultor vivir de las cofradías?

-Aquí en Andalucía creo que sí. Hay un cierto movimiento con trabajo y demanda. Sí se puede vivir en Andalucía de la imaginería y del arte sacro. En otros lugares geográficos del país y en otros países es ya otro cantar. En esta cuestión me gustaría trabajar en otra temática o abarcar todo el campo de la escultura.

-¿Qué es lo que peor lleva en la profesión: la creación o cumplir con los plazos?

-La creación va ligada con el tiempo. Todo es ceñirse al tiempo con calidad. La investigación va controlada con el paso de crecer en la obra. Si se hace una recreación de tu propia obra no se avanza. En mi caso investigo antes en la obra y eso requiere un plus de tiempo. En cada paso, cada momento del trabajo tiene su tiempo: dibujo en papel, el boceto, el modelo en barro y el proceso en la madera que sí se lleva más tiempo. Me intento ceñir a los plazos de tiempo pero no quiero abandonar la investigación, que es una de las cosas primordiales para mí.

-¿Hay que tragar a veces con lo que piden los cofrades?

-Hay que entenderlos. En cierta manera hay que llevarlos a tu estilo, tu forma. Si han venido es porque le parece atractiva tu forma de trabajar. Hay que entenderlos y escuchar. Me gusta conocer el lugar, el sitio donde va a ir ubicado el trabajo, el espacio, la gente y sacar mis conclusiones.

 

2016 10 18 Ruiz Montes Cristo Misericordia

Detalle de los pies del Cristo de la Misericordia. / EL CABILDO

 

-¿Existe el mecenazgo en el arte?

-No es el estilo hoy en día. Las personas pudientes no es lo que se estila, la moda, como antiguamente. Pero sí que hay personas que le gustan el arte a nivel particular. Para nosotros que vivimos en Andalucía los mecenas son las hermandades o la iglesia, el mayor potencial de clientes.

-¿Destacarías a alguna obra que no sea tuya o a algún escultor de la actualidad?

-Hay compañeros de oficio. Valoro mucho el trabajo de Juan Vega, el onubense Juan Manuel Parra o Álvaro Abrines. Son obras que tienen personalidad. Valoro mucho a Juan Manuel Miñarro y otros escultores, dentro de su estilo, como Álvarez Duarte.

-¿Hacer un Crucificado es lo máximo que puede hacer un imaginero para demostrar su arte?

-Dentro de la imaginería, en el arte sacro, sí. Tiene anatomía, estudio de composición y de paño. También entras en otro tipo de escultura sacra que es la talla completa. Se hace un lenguaje global de una obra. La imagen de vestir está supeditada a algo superficial que puede variar.

-La imaginería malagueña es, hoy por hoy, una de las más destacadas sobre todo por algunos imagineros que dotáis de una personalidad a vuestras obras. ¿Cómo se logra eso y no caer en una copia de autores anteriores?

-Para el mundo cofrade, en ciertos cánones no entras. Hay otra vertiente fuera del mundo cofrade y que rechazan de cierta manera el arte sacro. En mi caso cogí el camino más complicado pero uno debe estar convencido en lo que llevas a cabo. Uno debe ser verdadero, sincero con uno mismo, intentar dejarte fluir y tener en cuenta el tema de la investigación. Muchas veces podía haber caído en copiar, en recurrir a obras ya hechas. Tengo mis conceptos y mis referentes pero intento no copiar. Si lo hiciera así ahorraría mucho tiempo y saldrían antes las obras. Hay que seguir con el convencimiento personal y artístico de uno mismo.

-¿En qué obras está trabajando?

-La realización de las escenas para las cartelas del Cristo del Perdón, de la cofradía de Dolores del Puente. El monumento al almirante Augusto Miranda y Godoy. Está hecho en bronce y ya terminado. Se ha hecho para Archidona y está a la espera de ubicación. Las nuevas manos para la Virgen de los Dolores de Servitas. Las actuales manos no son originales de Fernando Ortiz. Una Dolorosa para el colegio de Gamarra, que saldrá en la Semana Santa de 2017. Se llamará Madre Purísima del Buen Camino. Un Sagrado Corazón, que estoy inmerso en él y que será para la iglesia de la Virgen del Carmen de Los Boliches, en Fuengirola. Para el año que viene empezaré a trabajar en otro Crucificado, bajo la advocación del Perdón. Es un Cristo expirante que irá a Ciudad Real, para la iglesia de Nuestra Señora de Gracia. Otro Crucificado, bajo la Coronación de la Clemencia, para Priego de Córdoba que lo quiero empezar el próximo año, pero estará listo para el siguiente. Los relieves para el trono del Cristo de la Esperanza en su Gran Amor, de la cofradía de la Salud.

-De todas las imágenes que ha hecho, ¿cuál resalta?

-Como conjunto que supuso un trabajo tremendo fue el trono de la Redención, por la exigencia, creación e investigación que llevó. El Cristo de la Misericordia reúne ese concepto de lo que es la escultura. La imagen del almirante Miranda y Godoy también supone algo diferente y estoy contento con la obra. El Cristo Flagelado, también estoy muy satisfecho.

 

2016 10 18 Ruiz Montes diseño

Diseño de los siete pecados capitales reflejados en una cartela del trono del Cristo de la Redención. / EL CABILDO

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