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Mostrando artículos por etiqueta: Francisco Naranjo - EL CABILDO - La actualidad cofrade malagueña en internet

La banda de música de la Santa Vera+Cruz de Almogía ha celebrado el 75º aniversario de la imagen titular de la Cofradía con la puesta de largo de ‘Veneración’, el trabajo discográfico que reúne parte del patrimonio musical dedicado al Cristo de la Vera+Cruz. La obra fue presentada en la pasada festividad de la Virgen de los Dolores, el 15 de septiembre.

Elaborado por el sello CGC Producciones, cuenta con diversas marchas inéditas: como la pieza de su director, Carlos M. Puche, que da nombre al disco: ‘Veneración’. Asimismo, ‘La Santa Vera+Cruz’, de Javier Tejero o la pieza de Jacinto Fernández, una firma clásica de Almogía, con la marcha ‘Madre’, también supondrán la puesta a la luz de piezas no grabadas anteriormente.

El disco cuenta con la portada elaborada a partir del propio cartel de la conmemoración, una pintura de Francisco Naranjo Beltrán. Cuenta con diversas pistas literarias, grabadas por la voz de Manuel Molina Gálvez, pregonero que fue de la Semana Santa 2005.

Publicado en Provincia

La iglesia de San Julián aumenta su patrimonio artístico con la incorporación al culto de dos obras de gran valor. En el lateral de la Epístola se encuentra el óleo Los desposorios de la Virgen, obra de Cornelio de Vos, que formó parte de la colección del Museo de la Semana Santa Jesús Castellanos. El Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico (IAPH) ha sido el responsable de su recuperación y reintegración en el templo, donde se debía ubicar bajo deseo expreso de Luis de Godoy, miembro de la primitiva Hermandad de la Caridad que donó la obra pictórica a dicha corporación el 14 de julio de 1697, tal y como defendió en su tesis doctoral (2010) el cofrade Andrés Camino.

La tarea realizada ha consistido en la limpieza y consolidación de las zonas que se conservan del lienzo y la recuperación de las lagunas que el soporte tenía tras los sucesos de los años 30. Gracias a una antigua fotografía en blanco y negro, hallada décadas atrás por el desaparecido profesor Agustín Clavijo, ha permitido completar el volumen de la obra tras la sustitución del soporte anterior por uno realizado en bosquejo, al igual que el resto de las zonas originales.

Igualmente, el presbiterio del templo agrupacionista acoge una talla de Santo Tomás de Aquino que fue donada a la institución por el pintor Manuel Mingorance Acién en 2011. El conservador y pintor benalmadense Francisco Naranjo ha sido el responsable de su restauración, tras un laborioso proceso de desparasitación, limpieza y reintegración polícroma. Ambas obras completan el lenguaje iconográfico e histórico de la iglesia de San Julián, devolviendo a su patrimonio artístico interior parte de la historia del Hospital de la Caridad.

2016 29 04 Santo Tomás de Aquino

 

Publicado en Málaga

Autor: Francisco Naranjo Beltrán.

Presentadora: Fátima Salmón.

Observaciones: el autor refleja a la Virgen de la Soledad en el atardecer, sobre un fondo rojo. Una obra llena de rasgos propios del autor. La rotulación es un ejemplo. Aparecen los nombres de los dos titulares de la Cofradía trinitaria.

Publicado en Gritos y chillíos

Autor: Francisco Naranjo Beltrán

Presentador: Pedro Luis Gómez

Observaciones: el cartel quiere representar a la titular de la Congregación de Mena coronada como Reina de Cielos y Tierra, como faro y guía de náufragos y navegantes y verdadera Estrella de los Mares. La pintura recuerda la leyenda y el vínculo de la Virgen con la marina. El motivo central es la efigie de Nuestra Señora de la Soledad en el momento mismo de su Coronación. Entronizada, sentada en un fastuoso trono de oro, símbolo verdadero de su majestad. Este estrado se eleva sobre un escabel conformado por varios peldaños donde quedan grabadas las letras que anuncian la efeméride. El asiento se encuentra flanqueado por dos leones de oro. En este caso los leones representados son directamente traídos de aquellos esculpidos en piedra que guardan las escalinatas de la fachada principal de la Catedral.

2016 22 01 Soledad Mena cartel coronacion 1

María, ocupa su asiento en este trono de gloria, apareciendo sentada y cubriendo púdicamente su regazo y sus piernas con el mismo manto que protege sus hombros. Descansa uno de sus pies descalzos sobre un cojín, al mismo tiempo que pisa una rosa blanca. Flor que, como su gracia virginal sobre los creyentes, se derrama por la escala que eleva su solio. Según la tradición cristiana, la rosa blanca representa los misterios gozosos de la Virgen, a quien en las letanías se la denomina Rosa Mística.

 En su ajuar de coronación, la Virgen de la Soledad se presenta ceñida con el fajín de de Almirante de la Armada Española, ratificándose así en la pintura, su estrecha vinculación secular desde la milagrosa salvación de los náufragos en 1756. Con la intención de apostillar el sentido salvífico de la efigie de la soledad, su figura se convierte en el principal foco luminoso del cartel, un brillante faro que guía a buen puerto a los galeones que buscan llegar a tierra desde un mar en calma, en una noche clara, iluminada por un cielo estrellado donde las constelaciones se disponen, como suelen en las noches del mes de junio en el hemisferio norte. Ese deseado mes de junio donde La imagen será coronada canónicamente. Este mensaje con el que la Virgen se nos presenta como guía y norte en la mar, se ratifica con el texto grabado en el respaldar del trono, un definitivo Stella Maris, estrella de los mares.

2016 22 01 Soledad Mena cartel coronacion 3

Tras el trono, se yergue de forma rotunda y mayestática la figura del Arcángel Gabriel. Una versión iconográfica muy extendida en época medieval del pasaje de la coronación de la Virgen, tiene como protagonista a Gabriel, que como encargado en un principio, de llevar a María la nueva de la Encarnación del Verbo Divino en su vientre maternal, tiene el privilegio otorgado por Jesucristo, de colocar sobre las sienes divinas de la Virgen la corona de gloria con la que debe ser recompensada. Este modelo de representación tiene un claro precedente en uno de los tímpanos de la Catedral de Notre Damme de París. Siguiendo con la utilización de símbolos clásicos asimilados por la tradición cristiana, en la presente obra, Gabriel porta en su mano izquierda el caduceo, cetro con el que como mensajero de los dioses, se distingue a Hermes y que como portador de la noticia de la concepción divina a María, identifica al Arcángel. Con su mano derecha sostiene la presea con la que se dispone a ceñir las sienes de la Santísima Virgen. Una corona de laureles de oro. El laurel representa el triunfo, la victoria, asimismo, y en virtud de su perennidad, simboliza lo eterno, lo inmortal. Este rasgo característico no escapó a los romanos, quienes se valieron de él como distintivo de gloria. El laurel se hallaba consagrado a Apolo, y su follaje, por lo común, servía para glorificar a los héroes, genios, a los virtuosos. En este caso, los laureles son la mejor forma de coronar la cima de virtudes que significa la Santísima Madre de Dios en este caso bajo la advocación de la Soledad.

2016 22 01 Soledad Mena cartel coronacion 2

Publicado en Gritos y chillíos
Sábado, 05 Septiembre 2015

Naranjo, conciliador de épocas

Honesto con un estilo que le identifica, Francisco Naranjo Beltrán, restaurador y pintor de Benalmádena, expone en el bar Puerta Oscura, de la calle Molina Lario, una serie de trabajos pictóricos en donde concilia el aroma tradicional de la imaginería procesional con los aires frescos de la cartelería clásica, que al final acaba siendo la más vanguardista, en un mundillo demasiado aficionado a copiar la estampita sin lugar a la interpretación.

Naranjo Beltrán, autor del cartel de la Semana Santa de 2015, muestra en Puerta Oscura una suerte de dos ensayos alternativos para dicho encargo (uno con la Virgen de Servitas como protagonista y otro con el Nazareno del Paso). La presentación, que corrió a cargo curiosamente del pregonero de este año, Rafael de las Peñas, sirvió para desgranar las piezas expuestas. En cuanto a cartelería, además de las dos piezas inéditas mencionadas, se halla el cartel del 25º aniversario del Cristo de la Redención.

Además, Naranjo sonsaca una desapercibida 'lectura cartelística' en las gubias de Pedro de Mena, con la interpretación encomiable de dos bustos de Ecce Homo y Dolorosa, iconografía que define la producción del artífice de la sillería del coro de la Catedral.

La muestra se remata con cinco pequeñas imágenes cristíferas y cinco marianas, que van de la expresividad del Cristo de la Expiración de Benlliure a la tímida y silenciosa estampa de la Virgen de los Dolores de San Juan. Con siglos de diferencia, Naranjo unifica todas las imágenes en una época en donde estas tallas de devoción nos sugieren matices nuevos, muy lejos de los percibidos a pie de capilla. La exposición puede visitarse en el horario de apertura del establecimiento, hasta el 15 de noviembre.

Publicado en Málaga
Sábado, 28 Febrero 2015

La Dolorosa regresa al Puente

La Virgen de los Dolores vuelve a su cita diaria con la devoción de los malagueños. En efecto, este domingo, en la función principal de instituto de la cofradía de los Dolores del Puente, que da fin al quinario dedicado al Cristo del Perdón, la talla atribuida a Pedro Asensio de la Cerda (h. 1740-1746), será devuelta al culto tras los trabajos de limpieza de policromía que han sido llevados a cabo por el restaurador de Benalmádena y hermano de la cofradía, Francisco Naranjo Beltrán.

Además, durante su tiempo de restauración, se ha aprovechado para hacer un Backup 3D, por parte de la empresa AgeO, esto es, la digitalización de la imagen, para salvaguardar su fisionomía de manera digital ante cualquier eventualidad que se precise. De la misma forma se ha obrado con la talla de la Virgen de la Encarnación.

La función, que comenzará a las 11 de la mañana, contará con la imagen de la Virgen en altar. Posteriormente, a partir de la tarde, la talla de Nuestra Señora de los Dolores volverá a estar en su capilla frente al Puente de los Alemanes, que también ha sido sometida a trabajos de embellicimiento, y su camarín acondicionado debidamente para acoger la venerada escultura mariana.

 

 

Publicado en Málaga

La provincia de Málaga contará con una nueva pieza de la autoría de Francisco Naranjo. El artista malagueño ha diseñado el que será el nuevo trono de la Virgen de la Vera+Cruz de Antequera, titular mariana de la cofradía de los Estudiantes de la localidad. El fin de semana pasado el cabildo de hermanos de la corporación aprobó por unanimidad este dibujo del que ha sido autor del cartel oficial de la Semana Santa de Málaga en este 2015.

En el nuevo diseño destaca, entre otros aspectos, la morfología de los arbotantes que contarán con puntos de luz que se distribuirán de forma simétrica por sus cuatro caras así como también la nueva disposición de las barras de palio.

Publicado en Provincia

Una nueva fecha 'extraordinaria' para apuntar en el calendario cofrade. La congregación de Mena pretende coronar canónicamente a la Virgen de la Soledad el 11 de junio de 2016. Así lo ha dado a conocer la corporación de Santo Domingo, que entregará el próximo mes de febrero un dossier al Obispado en el que se desgranará su proyecto en cuanto a la formación religiosa, liturgia y obra social que rodeará a la ceremonia de coronación. En ese documento, desde la hermandad del Jueves Santo, solicitarán que el este reconocimiento sea impuesto en la fecha anteriormente citada. El escenario será la Catedral de la Encarnación. Debido a las dimensiones del trono de la dolorosa la procesión de vuelta se iniciará desde una casa hermandad cercana al templo. Desde la Congregación adelantan que o bien será desde la casa hermandad de Estudiantes o desde la del Sepulcro.

En lo referente a la formación religiosa, se impartirán charlas entre los hermanos por diferentes sacerdotes de la diócesis. La obra social, por su parte, se basará en un aumento del 300% de la caridad a través de beneficios que se obtengan de diversas actividades como la cruz de mayo o subasta de pinturas. Cabe destacar entre estas iniciativas la venta de pulseras conmemorativas al precio de un euro que ya están disponibles en la secretaría de la cofradía y que próximamente se distribuirán en algunos establecimientos de la ciudad. También, reseñar la venta de un libro de la historia de la cofradía que llevará por título 'Cien años de historia, cuatros siglos de devoción'.

Como ya se adelantó el pasado mes de octubre, la Virgen de la Soledad se coronará con un halo de estrellas diseñado por Fernando Prini y que será ejecutado por el orfebre cordobés Manuel Valera. Además, la comisión organizadora ha encargado al diseñador malagueño Curro Claros el logotipo de la coronación. Por su parte, el cartel conmemorativo será una obra de Francisco Naranjo, que está previsto que se presente en enero de 2016.

Publicado en Málaga
Domingo, 11 Enero 2015

Suntuoso cartel

El cartel de la Semana Santa de 2015 ya está en la calle. Y da gusto que sea un grito que nos deje sordos o un golpe en el ojo, con el correspondiente hematoma. Da igual el dolor, porque gusta. La obra de Francisco Naranjo Beltrán ha sabido conectar con el público que parece comprender lo que ha querido hacer. Creo que hay una evolución en el respetable. Hace catorce años, un señor llamado Eugenio Chicano pintó a la Virgen de Gracia y faltó poco para que tuviera que abandonar la ciudad, a pesar de ser una gran obra y cumplir con el objetivo de divulgar la Semana Santa de aquí.
Naranjo ha conseguido arrastrar al cartel a la década de los años 20, a las primeras impresiones que servían para divulgar la Semana Santa, sin entrar en lógicas absurdas de que todos los titulares deben salir en el mismo. ¿Acaso el cofrade de hoy no sabe que el Cautivo lleva una túnica blanca?, ¿que el verde es el color de la Esperanza?, ¿o que el Santo Sepulcro recorre las calles el Viernes Santo? A todos nos gusta que nuestra imagen sea la protagonista, pero sea la que salga nos representa siempre. La misión de un cartel es dar a conocer tanto dentro como fuera lo que se va a celebrar. Y por supuesto cuándo. Y para eso es fundamental la rotulación, algo pendiente. Sin embargo, el autor de este año lanza un mensaje alto y claro: "Suntuosas procesiones" El adjetivo suntuoso, que significa grande y costoso (muy propio de Málaga) era un fijo en los carteles de Semana Santa desde 1923 hasta 1940 y 1975, con la excepción de 1936, en la que apareció la palabra fiestas.

 

El cartel

La intención de Naranjo Beltrán a la hora de hacer el cartel ha sido representar a la Agrupación de Cofradías como institución, algo abstracto de reflejar y lo ha hecho con una alegoría. Evidentemente está contextualizada porque sino nadie la iba a comprender. Eso sí, las cosas hay que darlas mascadas. Además aparecen una serie de hitos que sirven para colocar en el espacio y en el tiempo la alegoría. La Catedral es el espacio y la luna llena el tiempo. La Catedral simboliza la raíz de la iglesia en Málaga y es el monumento más reconocible de la ciudad.

La alegoría representa a la Agrupación pero tiene una serie de elementos iconográficos. La bandera (parte inferior derecha, si se mira de frente el cartel) unifica a todas las hermandades que están agrupadas bajo esa bandera. La alegoría, una mujer con velo, lleva en la mano derecha un cirio, luz de la fe, que debe alumbrar los corazones de los cofrades, más allá de itinerarios y tiempos de paso. Ahí parece que no hay cirio que alumbre el camino, por ahora.
La cabeza la lleva cubierta con un velo en señal de respeto y mira hacia el cielo en actitud de devoción, algo que jamás debe perderse. Respeto, devoción y libertad de expresión. Está vestida como de oro haciendo una apelación a la suntuosidad, al reflejo de la gloria divina y a la riqueza de lo que es la celebración. Lleva ceñida al pecho la bandera de Málaga. Y todo conjugando técnicas variadas como acuarela, tinta china, acrílico y lápiz de color, en 180 por 85 centímetros.

 

La intrahistoria
Hace algunos meses se comentó que Naranjo Beltrán no iba a pintar a ninguna imagen conocida sino algo genérico. Sus palabras fueron mal interpretadas. Lo que quiso decir es que una cofradía no es la protagonista del cartel, sino la alegoría, pero necesita contextualizar el tema para que se entienda. Por eso aparece un cortejo procesional y ha utilizado a la Virgen de la Esperanza "porque es un poco la cofradía que se erige de todos". Los primeros recuerdos infantiles del pintor, su primera conexión, su primer conocimiento con la Semana Santa de Málaga fue a través de las vivencias que le contaba su abuelo y le hablaba mucho. "No soy hermano ni he tenido contacto con la cofradía pero sí que es verdad que en la memoria tenía a esa imagen".

 

Tres carteles

El autor del cartel dedicó mucho tiempo a meditar la realización. A la hora de ejecutarlo fue mucho más rápido. Incluso realizó tres carteles distintos que fue desechándolos para quedarse con uno. El elegido fue el último que hizo. Incluso dio la posibilidad al presidente de la Agrupación de Cofradías, Eduardo Pastor, que eligiese uno. Pastor le comentó que era decisión suya. Decisión suntuosa.

Publicado en Gritos y chillíos
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