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Al fin, tras un proceso ‘de semanas’ que al final ha durado ocho meses, el Nazareno de los Pasos en el Monte Calvario vuelve a reencontrarse con sus fieles. La talla original de Rafael Quiles y culminada por Antonio Eslava en 1977 marchó originalmente, en el mes de julio, al taller de Manuel Carmona para efectuar una limpieza de policromía.

Sin embargo, el estado de salud del escultor extremeño afincado en Sevilla impidió mantener el ritmo deseado de la intervención, que se ha prolongado hasta bien entrada la Cuaresma, a pesar de que incluso se anunció oficialmente la presentación de la imagen aunque no estaba en ‘óptimo estado de veneración’.

Así, la víspera del día al final previsto para la puesta al culto del Señor, sábado 27 de enero, la cofradía del Rocío anunciaba la suspensión de los actos previstos. Acto seguido, convocó un cabildo de urgencia en donde encomendaban a Francisco Naranjo la intervención definitiva de la talla. Entretanto, las fechas tradicionales del triduo al Nazareno se han aplazado hasta la llegada de la imagen. En otro capítulo, el pasado 4 de marzo la hermandad sufrió la pérdida de uno de sus cofrades históricos más activos, Esteban Ribot Álvarez.

Así, Jesús de los Pasos estará expuesto en esta primera jornada de triduo, miércoles 7 de marzo, hasta las nueve de la noche de manera ininterrumpida. A esa hora comenzará el primer día de triduo, que finalizará viernes 9. El sábado 10 a las 20.30 horas en la casa hermandad tendrá lugar la 37ª exaltación de la ofrenda floral ‘Un clavel para el Rocío’, que disertará el director de Diario Sur, Manuel Castillo.


Humildad y Paciencia espera a su Dolorosa

Por otra parte, el domingo 11 a las 20 horas está anunciado el regreso de la imagen de la Virgen de Dolores y Esperanza, titular de la hermandad de Humildad y Paciencia, en la parroquia San Vicente de Paúl. La talla regresa tras la intervención por parte del escultor veleño Israel Cornejo.

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Los hermanos del Rocío dan el plácet para que Francisco Naranjo Beltrán complete la restauración del Nazareno de los Pasos, que Manuel Carmona -a sus 79 años- dejó a medias debido a su delicado estado de salud. En la primera valoración realizada por el restaurador malagueño, afirma que “en principio sí está lo de Eslava”. La intervención será una limpieza de la policromía, con el reto de recuperar la original de Antonio Eslava Rubio, autor de la imagen en 1977, a partir de una cabeza y manos obra de Rafael Quiles. Aunque la talla apenas tiene varias décadas, suma numerosos repintes. Las últimas intervenciones las realizó Juan Manuel García Palomo, que oscureció significativamente su tez. El color original es más claro, tal y como confirma Naranjo. “Cuando lo tenga en el taller, podré dar información con más certeza. El informe y propuesta se hace con una inspección visual”, matiza el restaurador.

La intervención se realizará contrarreloj, pues apenas restan dos semanas del inicio de la Cuaresma. La fecha tope para la entrega del trabajo será el 6 de marzo. Francisco Naranjo asegura que cumplirá con los plazos marcados y la Hermandad retrasará sus cultos de Regla para que la imagen del Nazareno pueda presidir el triduo, que se celebrará del 7 al 9 de marzo. La función principal de instituto será el 11 de marzo, el domingo anterior al Domingo de Pasión. Inicialmente, los cultos cuaresmales estaban fijados en la última semana de febrero.

 

¿Cómo se encuentra la imagen?

Tras la pasada Semana Santa, en el mes de junio, la imagen del Nazareno de los Pasos fue trasladada al taller de Manuel Carmona. La restauración debía durar unas semanas y nada se ha sabido de forma oficial hasta hace unos días, más de seis meses después. Todo ello, a pesar de conocerse desde hace tiempo el delicado estado de salud del artista extremeño afincado en Sevilla. “El Cristo no está en estuco, si alguien lo dice, miente. En ningún momento planteo policromar de nuevo al Cristo, sino realizar una restauración”, aclara Francisco Naranjo.

Naranjo Beltrán (Benalmádena, 1974) es restaurador licenciado en Bellas Artes por la Universidad de Granada en dicha especialidad, así como pintor. Ha intervenido sobre distintas piezas del patrimonio religioso, como la Virgen de la Encarnación -Dolorosa del grupo del Cristo del Perdón (Dolores del Puente)- Jesús de Medinaceli de la parroquia de Santiago, la Virgen del Rosario, patrona de Churriana, o la Soledad de San Pablo. En la actualidad, está restaurando toda la imaginería religiosa de la parroquia de la Divina Pastora y Santa Teresa, en paralelo a los trabajos de rehabilitación que se realizan en el templo capuchinero.

Publicado en Málaga

La rehabilitación de la iglesia de la Divina Pastora avanza a buen ritmo y la parroquia espera abrir sus puertas durante la próxima primavera. Cuando lo haga, además, lucirá su patrimonio escultórico en todo su esplendor. Fundación Málaga ha firmado un convenio con el Obispado de Málaga para restaurar la valiosa imaginería que guarda, así como las pinturas del altar mayor, dos lienzos de gran tamaño del siglo XVII en los que están representados San Antonio de Padua y San Luis de Tolosa.

El antiguo convento capuchino de Málaga fue de los pocos de la capital malagueña que no fueron asaltados durante la convulsa década de los años 30 del pasado siglo XX. Gracias a ello, además de salvarse la titular de la parroquia, la Divina Pastora de Montes de Oca, ha llegado a nuestros días un rico patrimonio, desconocido por la mayoría de malagueños, como un busto de Ecce Homo atribuido a Pedro de Mena o su escuela, la Inmaculada Concepción o el Cristo Crucificado del altar mayor. Pero además de la valía y antigüedad de las obras, destaca el discurso que ofrecen en torno a la orden franciscana de los Capuchinos, con interesantes representaciones de San Francisco Asís, San Antonio de Padua, San Félix de Cantalicio, San Fidel de Sigmaringa o San Buenaventura. La mayoría de las piezas datan entre los siglos XVII y XVIII.

Los trabajos de restauración ya han comenzado con el tratamiento de las imágenes y los lienzos por parte de los profesionales Francisco Naranjo y Ángeles Mulero. Antes de volver al templo, formarán parte de la ‘Tesoros barrocos de Capuchinos’, que acogerá el Palacio Episcopal durante el primer trimestre de 2018.

Publicado en Málaga

La banda de música de la Santa Vera+Cruz de Almogía ha celebrado el 75º aniversario de la imagen titular de la Cofradía con la puesta de largo de ‘Veneración’, el trabajo discográfico que reúne parte del patrimonio musical dedicado al Cristo de la Vera+Cruz. La obra fue presentada en la pasada festividad de la Virgen de los Dolores, el 15 de septiembre.

Elaborado por el sello CGC Producciones, cuenta con diversas marchas inéditas: como la pieza de su director, Carlos M. Puche, que da nombre al disco: ‘Veneración’. Asimismo, ‘La Santa Vera+Cruz’, de Javier Tejero o la pieza de Jacinto Fernández, una firma clásica de Almogía, con la marcha ‘Madre’, también supondrán la puesta a la luz de piezas no grabadas anteriormente.

El disco cuenta con la portada elaborada a partir del propio cartel de la conmemoración, una pintura de Francisco Naranjo Beltrán. Cuenta con diversas pistas literarias, grabadas por la voz de Manuel Molina Gálvez, pregonero que fue de la Semana Santa 2005.

Publicado en Provincia

La iglesia de San Julián aumenta su patrimonio artístico con la incorporación al culto de dos obras de gran valor. En el lateral de la Epístola se encuentra el óleo Los desposorios de la Virgen, obra de Cornelio de Vos, que formó parte de la colección del Museo de la Semana Santa Jesús Castellanos. El Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico (IAPH) ha sido el responsable de su recuperación y reintegración en el templo, donde se debía ubicar bajo deseo expreso de Luis de Godoy, miembro de la primitiva Hermandad de la Caridad que donó la obra pictórica a dicha corporación el 14 de julio de 1697, tal y como defendió en su tesis doctoral (2010) el cofrade Andrés Camino.

La tarea realizada ha consistido en la limpieza y consolidación de las zonas que se conservan del lienzo y la recuperación de las lagunas que el soporte tenía tras los sucesos de los años 30. Gracias a una antigua fotografía en blanco y negro, hallada décadas atrás por el desaparecido profesor Agustín Clavijo, ha permitido completar el volumen de la obra tras la sustitución del soporte anterior por uno realizado en bosquejo, al igual que el resto de las zonas originales.

Igualmente, el presbiterio del templo agrupacionista acoge una talla de Santo Tomás de Aquino que fue donada a la institución por el pintor Manuel Mingorance Acién en 2011. El conservador y pintor benalmadense Francisco Naranjo ha sido el responsable de su restauración, tras un laborioso proceso de desparasitación, limpieza y reintegración polícroma. Ambas obras completan el lenguaje iconográfico e histórico de la iglesia de San Julián, devolviendo a su patrimonio artístico interior parte de la historia del Hospital de la Caridad.

2016 29 04 Santo Tomás de Aquino

 

Publicado en Málaga

Autor: Francisco Naranjo Beltrán.

Presentadora: Fátima Salmón.

Observaciones: el autor refleja a la Virgen de la Soledad en el atardecer, sobre un fondo rojo. Una obra llena de rasgos propios del autor. La rotulación es un ejemplo. Aparecen los nombres de los dos titulares de la Cofradía trinitaria.

Publicado en Gritos y chillíos

Autor: Francisco Naranjo Beltrán

Presentador: Pedro Luis Gómez

Observaciones: el cartel quiere representar a la titular de la Congregación de Mena coronada como Reina de Cielos y Tierra, como faro y guía de náufragos y navegantes y verdadera Estrella de los Mares. La pintura recuerda la leyenda y el vínculo de la Virgen con la marina. El motivo central es la efigie de Nuestra Señora de la Soledad en el momento mismo de su Coronación. Entronizada, sentada en un fastuoso trono de oro, símbolo verdadero de su majestad. Este estrado se eleva sobre un escabel conformado por varios peldaños donde quedan grabadas las letras que anuncian la efeméride. El asiento se encuentra flanqueado por dos leones de oro. En este caso los leones representados son directamente traídos de aquellos esculpidos en piedra que guardan las escalinatas de la fachada principal de la Catedral.

2016 22 01 Soledad Mena cartel coronacion 1

María, ocupa su asiento en este trono de gloria, apareciendo sentada y cubriendo púdicamente su regazo y sus piernas con el mismo manto que protege sus hombros. Descansa uno de sus pies descalzos sobre un cojín, al mismo tiempo que pisa una rosa blanca. Flor que, como su gracia virginal sobre los creyentes, se derrama por la escala que eleva su solio. Según la tradición cristiana, la rosa blanca representa los misterios gozosos de la Virgen, a quien en las letanías se la denomina Rosa Mística.

 En su ajuar de coronación, la Virgen de la Soledad se presenta ceñida con el fajín de de Almirante de la Armada Española, ratificándose así en la pintura, su estrecha vinculación secular desde la milagrosa salvación de los náufragos en 1756. Con la intención de apostillar el sentido salvífico de la efigie de la soledad, su figura se convierte en el principal foco luminoso del cartel, un brillante faro que guía a buen puerto a los galeones que buscan llegar a tierra desde un mar en calma, en una noche clara, iluminada por un cielo estrellado donde las constelaciones se disponen, como suelen en las noches del mes de junio en el hemisferio norte. Ese deseado mes de junio donde La imagen será coronada canónicamente. Este mensaje con el que la Virgen se nos presenta como guía y norte en la mar, se ratifica con el texto grabado en el respaldar del trono, un definitivo Stella Maris, estrella de los mares.

2016 22 01 Soledad Mena cartel coronacion 3

Tras el trono, se yergue de forma rotunda y mayestática la figura del Arcángel Gabriel. Una versión iconográfica muy extendida en época medieval del pasaje de la coronación de la Virgen, tiene como protagonista a Gabriel, que como encargado en un principio, de llevar a María la nueva de la Encarnación del Verbo Divino en su vientre maternal, tiene el privilegio otorgado por Jesucristo, de colocar sobre las sienes divinas de la Virgen la corona de gloria con la que debe ser recompensada. Este modelo de representación tiene un claro precedente en uno de los tímpanos de la Catedral de Notre Damme de París. Siguiendo con la utilización de símbolos clásicos asimilados por la tradición cristiana, en la presente obra, Gabriel porta en su mano izquierda el caduceo, cetro con el que como mensajero de los dioses, se distingue a Hermes y que como portador de la noticia de la concepción divina a María, identifica al Arcángel. Con su mano derecha sostiene la presea con la que se dispone a ceñir las sienes de la Santísima Virgen. Una corona de laureles de oro. El laurel representa el triunfo, la victoria, asimismo, y en virtud de su perennidad, simboliza lo eterno, lo inmortal. Este rasgo característico no escapó a los romanos, quienes se valieron de él como distintivo de gloria. El laurel se hallaba consagrado a Apolo, y su follaje, por lo común, servía para glorificar a los héroes, genios, a los virtuosos. En este caso, los laureles son la mejor forma de coronar la cima de virtudes que significa la Santísima Madre de Dios en este caso bajo la advocación de la Soledad.

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Publicado en Gritos y chillíos
Sábado, 05 Septiembre 2015

Naranjo, conciliador de épocas

Honesto con un estilo que le identifica, Francisco Naranjo Beltrán, restaurador y pintor de Benalmádena, expone en el bar Puerta Oscura, de la calle Molina Lario, una serie de trabajos pictóricos en donde concilia el aroma tradicional de la imaginería procesional con los aires frescos de la cartelería clásica, que al final acaba siendo la más vanguardista, en un mundillo demasiado aficionado a copiar la estampita sin lugar a la interpretación.

Naranjo Beltrán, autor del cartel de la Semana Santa de 2015, muestra en Puerta Oscura una suerte de dos ensayos alternativos para dicho encargo (uno con la Virgen de Servitas como protagonista y otro con el Nazareno del Paso). La presentación, que corrió a cargo curiosamente del pregonero de este año, Rafael de las Peñas, sirvió para desgranar las piezas expuestas. En cuanto a cartelería, además de las dos piezas inéditas mencionadas, se halla el cartel del 25º aniversario del Cristo de la Redención.

Además, Naranjo sonsaca una desapercibida 'lectura cartelística' en las gubias de Pedro de Mena, con la interpretación encomiable de dos bustos de Ecce Homo y Dolorosa, iconografía que define la producción del artífice de la sillería del coro de la Catedral.

La muestra se remata con cinco pequeñas imágenes cristíferas y cinco marianas, que van de la expresividad del Cristo de la Expiración de Benlliure a la tímida y silenciosa estampa de la Virgen de los Dolores de San Juan. Con siglos de diferencia, Naranjo unifica todas las imágenes en una época en donde estas tallas de devoción nos sugieren matices nuevos, muy lejos de los percibidos a pie de capilla. La exposición puede visitarse en el horario de apertura del establecimiento, hasta el 15 de noviembre.

Publicado en Málaga
Sábado, 28 Febrero 2015

La Dolorosa regresa al Puente

La Virgen de los Dolores vuelve a su cita diaria con la devoción de los malagueños. En efecto, este domingo, en la función principal de instituto de la cofradía de los Dolores del Puente, que da fin al quinario dedicado al Cristo del Perdón, la talla atribuida a Pedro Asensio de la Cerda (h. 1740-1746), será devuelta al culto tras los trabajos de limpieza de policromía que han sido llevados a cabo por el restaurador de Benalmádena y hermano de la cofradía, Francisco Naranjo Beltrán.

Además, durante su tiempo de restauración, se ha aprovechado para hacer un Backup 3D, por parte de la empresa AgeO, esto es, la digitalización de la imagen, para salvaguardar su fisionomía de manera digital ante cualquier eventualidad que se precise. De la misma forma se ha obrado con la talla de la Virgen de la Encarnación.

La función, que comenzará a las 11 de la mañana, contará con la imagen de la Virgen en altar. Posteriormente, a partir de la tarde, la talla de Nuestra Señora de los Dolores volverá a estar en su capilla frente al Puente de los Alemanes, que también ha sido sometida a trabajos de embellicimiento, y su camarín acondicionado debidamente para acoger la venerada escultura mariana.

 

 

Publicado en Málaga

La provincia de Málaga contará con una nueva pieza de la autoría de Francisco Naranjo. El artista malagueño ha diseñado el que será el nuevo trono de la Virgen de la Vera+Cruz de Antequera, titular mariana de la cofradía de los Estudiantes de la localidad. El fin de semana pasado el cabildo de hermanos de la corporación aprobó por unanimidad este dibujo del que ha sido autor del cartel oficial de la Semana Santa de Málaga en este 2015.

En el nuevo diseño destaca, entre otros aspectos, la morfología de los arbotantes que contarán con puntos de luz que se distribuirán de forma simétrica por sus cuatro caras así como también la nueva disposición de las barras de palio.

Publicado en Provincia
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