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Lunes, 25 Junio 2018 | Actualizado 08/06/18

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OPINIÓN / BLOGOSFERA

Autor: Francisco Naranjo Beltrán.

El cartel representa a todas las imágenes coronadas y que participan en la magna procesión, ocupando el centro del mismo Santa María de la Victoria. La titular se encuentra escoltada tras de sí por los nueve estandartes de las vírgenes coronadas que van a procesionar. En definitiva, la Patrona es la cabeza visible y estandarte de la iglesia malacitana. “Es una representación fiel de todos ellos si eludir las representaciones pictóricas de pintores relevantes y tan características como las de Revello de Toro”, explicó el autor.

No obstante, el pintor ha tenido que reinterpretar la insignia para que el rostro de la imagen a representar fuese perfectamente reconocida, como es el caso de la Virgen de los Dolores de la Expiración o el de María Auxiliadora. “El trazo de motivos geométricos, por otro lado conforman la impronta de un gran estandarte que enmarca a la Victoria y que engloba al resto de imágenes marianas”, añade. A los pies de la composición se representan arrodillados a los Reyes Católicos, partiendo de los modelos ejecutados por Pedro de Mena para la Catedral de Málaga ya que de su mano se introdujo en la ciudad la Fe Cristiana y la devoción a la Virgen de la Victoria.

La tipografía es escueta pero contundente y renombra la efeméride como "MAGNA VICTORIA" la V de victoria aparece de tamaño capital y coronada por una corona de laureles símbolo de la victoria y como anagrama y resumen del nombre de la virgen. “Se han utilizado colores planos y bien contrastados para conseguir mayor impacto visual buscando la simplicidad cromática frente a la complicada composición”, argumenta Naranjo. El amarillo, símbolo de la gloria, y el azul, color identificativo de la Virgen y de la hermandad. El cartel tiene unas dimensiones de 20 x 60 centímetros y está realizado en acrílico, tinta y lápiz de color sobre tabla.

Publicado en Gritos y chillíos

Uno de los estrenos más esperados para esta Semana Santa, el nuevo trono del Resucitado, tendrá que esperar un año más. Las andas no estarán listas en la fecha fijada debido al incumplimiento de los plazos por parte del taller sevillano Manolo y Antonio Doradores.

Así, en febrero de 2017, una delegación de la Agrupación visitó el taller del ebanista Francisco Torrejón para conocer de primera mano el estado en el que se econtraban los trabajos. Entonces, el comunicado que sacó el ente agrupacional señaló que las tareas de ejecución “avanzan a buen ritmo y podrían estar culminados a finales del presente año, según el cronograma establecido por los artesanos responsables de su creación”. Incluso se llegó a hablar de presentar la obra este mes de marzo. Pero la realidad es bien distinta.

El resto del equipo que ha ejecutado el trono sí han cumplido con los plazos fijados. Fernando Prini ha sido el encargado de diseñar el trono, de estilo manierista, tallado por Manuel Toledano. Por su parte, el doctor en Historia del Arte, Juan Antonio Sánchez López, se ha encargado de elaborar el discurso iconográfico. El pintor Francisco Naranjo Beltrán es el responsable de la policromía, Juan Vega ha realizado las doce tallas que van situadas alrededor del catafalco, mientras que el taller de Montenegro ha hecho los faroles que se ubicarán en las esquinas. De los siete oficios artísticos que trabajan en la realización del trono, incluido el diseñador, seis tienen sus talleres en Málaga.

La Agrupación de Cofradías espera que el trono esté completamente terminado para antes del verano y que sea en la Semana Santa de 2019 cuando se estrene definitivamente. Unas andas que prescinden del grupo escultórico que concibió de José Capuz.

Publicado en Málaga
Lunes, 27 Febrero 2017

Amor. Cartel Ubi Charitas 2017

Autor: Francisco Naranjo Beltrán.

Presentador: Rafael de las Peñas.

Observaciones: es digno de reconocer la labor cartelística que desarrolla la corporación victoriana, con trabajos sobresalientes y buenos autores: Rando, Pablo Alonso Herráiz, Berzosa, Palma, Chicano -en tres ocasiones- y ahora llega Naranjo Beltrán. Es síntoma de que la Hermandad del Amor se toma el cartel en serio. También ha apostado otros años por la fotografía y le ha salido bien.

El cartel de Naranjo da el protagonismo absoluto a la Virgen de los Dolores sentada a los pies del Cristo del Amor. Esta imagen es atribuida al imaginero malagueño Fernanod Ortiz del que se conmemora el centenario de su nacimiento. Según el propio autor del cartel, con esta obra pretende plasmar la sensación, que esta importante obra escultórica siempre ha provocado en él ante su contemplación en la Basílica y Real Santuario de la Victoria. "La paradoja de contemplar la representación de una escena dura, macabra y terrible de la forma más amable posible. La dureza que supone el que una madre sobreviva a su propio hijo que ha sido torturado pero con una actitud de ternura y fortaleza absoluta". Para reforzar esta idea, como es tradicional en su producción, se ayuda mediante el uso de elementos simbólicos que rubrican el mensaje. La Virgen se encuentra a los pies de la cruz del hijo sobre un Gólgota de cráneos humanos, símbolo del mal, el pecado y la muerte, del que, como regadas por la sangre derramada por Cristo, al cual adivinamos siguiendo la vertical de la mirada de la virgen que se clava en los pies del hijo, brotan un conjunto de hiniestas rosas blancas símbolo de la vida y la esperanza en la resurrección. En palabras de Federico Fernández Basurte, “en el calvario empedrado de dolores, sobre la desolación de los huesos secos, se alza la fe, luce la ternura, brota el amor. Ella".

La obra se ha realizado con técnica mixta, acrílica y lápiz de color sobre tabla de 180 centímetros de altura por 85 de ancho. Como es propio de sus composiciones, Naranjo recurre de nuevo a la geometría del círculo, vertebrándose el fondo con dos círculos tangenciales, uno que coincide con un halo tras la cabeza de la dolorosa y uno de mayor tamaño que quiere representar con tonos amarillentos el momento de la tarde en que Jesús expiró en la Cruz. Por último, como es costumbre, aparece el rotulado el lema usado por la Cofradía Ubi Charitas, y el año 2017.

Publicado en Gritos y chillíos

Autor: Francisco Naranjo Beltrán.

Observaciones: el pintor ha plasmado en dos obras a la Virgen de la Esperanza Macarena y al Cristo de la Expiración -el Cachorro- de Sevilla, pinturas publicadas en la revista del periódico ABC, Pasión en Sevilla. La publicación recoge un artículo en el que habla de las obras del pintor.

La obra que refleja a la imagen Dolorosa está hecha en acrílico y lápiz de color sobre tabla. Sus medidas son 100 por 45. Titulada Macarena, la piintura muestra a la Virgen en tres cuartos de perfil, en su paso de palio. "Como el blanco es la suma de todos los colores, así es la Macarena a la Semana Santa", indica Naranjo, autor del cartel oficial de la Semana Santa de Málaga en 2015. "El ámbar de la cera, el rojo del palio de Juan Manuel, el azul que se estrena en Placentines, el oro y la luz de toda Ella. Y el verde. Siempre el verde repicando feliz, preso, en sus varales y en nuestras pupilas desbordadas de Esperanza", explica.

Asimismo, Naranjo muestra el rostro del Cristo de la Expiración de la capital hispalense en una obra realizada con la misma técnica que la anterior e idénticas medidas. Los elementos iconográficos de la obra se disponen en dos planos diferentes en profundidad. En el primero, hacia el lado derecho, aparece representado el Santísimo Cristo de la Expiración, mientras que en el segundo, en el lado izquierdo discurre un cortejo de nazarenos a los pies de la Giralda. "La composición tiene un claro sentido ascendente rubricado por la mirada del Cachorro y la iniesta silueta de la torre catedralicia. El cielo es irreal, todo de sol, como son los sueños con los que regresamos a las tardes de procesiones. Los brazos que no vemos unen Triana y el resto del mundo, mientras que por debajo pasa la corriente azul de nazarenos -¿terciopelo de la Carretería– yendo y viniendo de una Giralda sencilla, como de loza".

2016 03 12 Cachorro pintura Naranjo Beltrán 

Naranjo refleja al Cristo de la Expiración de Sevilla. EL CABILDO

 

 

 

Publicado en Gritos y chillíos

Pinceles malagueños vuelven a traspasar las fronteras malagueñas esta Cuaresma y se encargan de dar forma a diversos carteles de fuera de la provincia, que además corresponden a dos de las imágenes de mayor arraigo devocional de la realidad religiosa andaluza: la Virgen de los Dolores de Córdoba y el Nazareno de Cádiz. La dolorosa de Capuchinos, de la mano del artista Francisco Naranjo Beltrán, protagoniza el cartel del Viernes de Dolores de la ciudad califal. Una estampa que define a la Virgen con atributos que se convierten en una alegoría del ‘Cántico de los Santos en honor de Nuestra Señora de los Dolores de Córdoba’ del poeta y hermano de la corporación del Viernes Santo, Pablo García Baena. Tal y como narran los citados versos, la imagen aparece como “esbelta selva de doradas palmas” sobre un intenso azul cielo “a la hora del temor en la tarde” y en su pecho, “puras lágrimas de límpidos rubíes” y “rosas que en bárbaros esmaltes” adornan a la “desolada de los siete cuchillos”. La presentación tuvo lugar este viernes en la propia sede canónica coincidiendo con el inicio del septenario y contó con la presencia del citado poeta.

                    2016 03 12 CARTEL NAZARENO           

                                  2016 03 12 cartel dolores

Por su parte, la gaditana iglesia de Santa María acogió la presentación del cartel conmemorativo del IV Centenario de la llegada de la Cofradía del Nazareno, conocido popularmente como ‘El Greñúo’, al citado templo conventual. Una obra de Concepción Torés Blanca en la que la artista malagueña erige a la imagen como total protagonista sobre un marco que recuerda la subida al camarín del Señor y lo muestra rodeado de otros detalles como los corazones traspasados en alusión a la titular mariana de la corporación, la Virgen de los Dolores, o la presencia, en un segundo plano, de Madres Concepcionistas recibiendo al Señor.

Publicado en Málaga

Autor: Francisco Naranjo Beltrán

Presentador: Javier González de Lara

Observaciones: cuatro elementos conforman y componen el cartel conmemorativo y se disponen de forma que dividen la composición en dos franjas y sendas mitades en sentido vertical. Al mismo tiempo se enlazan entre sí para crear una serie de transiciones que ayudan a realizar una lectura circular de sus elementos.

El lado izquierdo del cartel, de arriba abajo, queda ocupado por el busto de la Santísima Virgen, quedando encuadrada en el cuarto superior izquierdo el bello rostro de la talla. El lado opuesto, a modo de paisaje, se representa una noche estrellada, de forma más idílica que realista con estrellas esquemáticas de diferentes tamaños sobre un fondo azul intenso, desde donde se abre un claro del bosque del Monte Calvario para emerger el volumen reconocible e icónico de la hermosa ermita del siglo XVIII.

Monte Calvario. Cartel 75 aniversario 1

 

En el cuarto inferior derecho se plasma el texto que anuncia la efeméride: Santa María del Monte Calvario 75 años. El texto se estructura en cuatro líneas con una tipografía muy irregular y de corte modernista. Destaca en tamaño y ocupando mayor espacio, hasta invadir el cuarto inferior izquierdo las palabras Monte Calvario contribuyendo así a la siguiente lectura circular.

El texto enlaza la ermita a la que nombra con el símbolo institucional de la Cofradía que se plasma en el último espacio. En este caso se opta por hacer un resumen de la heráldica de la corporación nazarena mediante el uso de la cruz de Jerusalén. La obra está realizada sobre tabla de 150 x 90 centímetros mediante técnica mixta.

Monte Calvario. Cartel 75 aniversario 2


El color cobra una gran importancia en la obra. Pues mediante grandes planos de color perfectamente delimitados se usan los colores complementarios de forma que cada elemento iconográfico destaque por sí, pero que al mismo tiempo se integre en el elemento contiguo ayudando así a la perfecta lectura de la simbología del cartel.

Publicado en Gritos y chillíos

Tengo el placer de iniciar mi colaboración en este blog de "el Cabildo", al hilo de la controversia suscitada en la capital hispalense, con motivo de la edición del cartel del 450 aniversario de la sevillana hermandad de la Hiniesta, obra del artista vinculado al movimiento del Pop Art de los 80, Manuel Cuervo. Con un lenguaje impactante y transgresor para muchos tratándose de una obra de carácter cofrade, Cuervo ha sabido dar con el  dedo en la llaga a la hora de zarandear las diversas sensibilidades que suelen manifestarse en este constreñido mundo, el cual no sabe ver más allá de la mera representación fiel, con todo lujo de detalles a ser posible, de las sagradas imágenes titulares de nuestras Corporaciones penitenciales o letíficas, y si para colmo la adornamos de recargados simbolismos, perfecto, y si nos sale gratis, pleno al quince.

Observo con agrado la renovadora apuesta de algunos consejos y agrupaciones cofrades españolas por ofrecer un lenguaje renovado, o al menos intentando rescatar del olvido destacadas obras maestras del género, en este último caso podríamos circunscribir el trabajo de Francisco Naranjo para la edición malagueña de 2015, el cual bebe de los postulados desarrollados en los años veinte y treinta del pasado siglo, pero vistos desde una óptica rebosante de actualidad, haciendo un acertado "revival" despertador de tendencias adocenadas tan del gusto de los cofrades.

A tenor de lo expresado, me ha llamado la atención en algunos de los carteles oficiales publicados hasta la fecha, ciertas muestras esperanzadoras de un aperturismo de miras como hemos comprobado en los casos de Alicante y Zamora, dos ciudades con diversidad de formas a la hora de celebrar la representación de la pasión, pero que han sabido transmitir y conjugar mediante un lenguaje directo y moderno, el drama de Cristo, con toda su carga de humanidad y unción sagrada. Es significativo como la obra zamorana recuerda de soslayo, la impactante obra picassiana que sirvió como base para el cartel malagueño de 1998.

Estas bocanadas de aire fresco coexisten con otros ejemplos, conocidos en estos dias, sumidos en claves sensibleras y de escasa calidad artística, carentes de los principios que debe poseer un cartel, tales como mostrar un elemento catalizador llamado a ser el tan anhelado "grito en la pared", eje trascendental de la obra, al cual debe ir unido intrinsecamente una rotulación propia e identificadora. Quizá el caso de Huelva sea el más representativo de esta tendencia, de los publicados hasta el momento.Bien por su escasa calidad, o debido al hecho de no responder al gusto imperante, es una realidad el hecho de optar por la fotografía en detrimento de la pintura, para mostrar al mundo la Semana Santa nacional, siendo una solución afortunada si con la segunda opción no se logra unos mínimos básicos de decencia artística, aunque también es de justicia reseñar en este sentido que no podemos adoptar la política del "todo vale"  a la hora de reproducir cualquier instántanea.

La manifestación pasionista anclada en claves barrocas de forma mayoritaria, puede permitirse explorar otros campos expresivos, más acordes con las tendecias contemporáneas, sin por ello traicionar sus valores religiosos y cuturales. En este sentido el arte pictórico se presta sobremanera para que las cofradías apuesten por nuevas vías de expresión. Urge adoptar una apertura de miras que superen la mera representación fidedigna de imágenes y aditamentos, representados con hiperrealista fidelidad. Un cartel es y debe ser otra cosa

Málaga puede vanagloriarse de tener en la historia del cartel oficial de la Semana Mayor soberbias muestras plenas de valía y mensaje, artistas como Enrique Jaraba, Ramos Rosa o Luis Bono tuvieron dignos sucesores en las paletas de Virgilio Galán, Paco Hernández, Revello de Toro, Barberán, Torres Mata, Eugenio Chicano, Alberca, Toral o Alonso Herraiz entre otros. Esperemos que en sucesivas ediciones se sumen otros creadores, cuyas propuestas emergen con luz propia en el mediocre catálogo cuaresmal, caso de José Antonio Jiménez o Raúl Berzosa, este último a la espera de conocer su propuesta sevillana.

Publicado en El cofrade globalizado

La Virgen de los Dolores del Puente será restaurada por Francisco Naranjo Beltrán. Así lo aprobó el cabildo de la corporación perchelera celebrado el pasado viernes, 21 de noviembre. La propuesta fue respaldada por la unanimidad de los hermanos congregados, a excepción de dos abstenciones. El plazo marcado para acometer los trabajos será de un mes.

El restaurador hará una intervención conservadora, consistente en limpieza de la imagen y manos y repasar la policromía. La Virgen, atribuida a Pedro Asensio de la Cerda a mediados del siglo XVIII, fue restaurada en 1991 por Bárbara Hasbach. Asimismo, la Hermandad plantea retirar a la imagen de su capilla pasadas las fiestas navideñas. La corporación dominica también estudia la posibilidad de acometer, mientras la Virgen no esté en su capilla, una serie de reformas para mejorar el espacio de culto.

Publicado en Málaga

La Congregación de Mena ha designado a Francisco Naranjo Beltrán como pintor del cartel que anuncie la coronación canónica de la Virgen de la Soledad, prevista para 2016. La noticia se dio a conocer a través del twitter de la propia Hermandad. El pintor nació en Benalmádena y es licenciado en Bellas Artes en la especialidad de Restauración Escultórica y Pictórica por la Universidad de Granada. Naranjo desarrolla una intensa labor profesional también diseñador y restaurador. Aunque igualmente se le conocen trabajos de bordado y talla. Además es el pintor del cartel oficial de la Semana Santa de 2015 y el año pasado hizo el cartel anunciador del Carnaval de la capital.

Publicado en Málaga
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